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唐朝著名诗人王勃的佳作《滕王阁诗》阅读鉴赏

滕王阁诗

王勃

滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾谏歌舞。

画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。

阁中帝子今何在?槛外长江空自流。

1.下列对这首诗的理解和赏析,不准确的一项是(3分)( )

A.这首诗回忆起滕王阁当年的繁华,如今却是物换星移,面对人世间的风云变幻,诗人不禁感慨万千。全诗甜美、晓畅,托物寄意,借景言情。

B.颔联中“飞”“卷”化静为动,彰显静景以动态,强化了画面的生动性和灵动感觉。一俯一朝天,一高一低,错落有致,凸承首联。

C.“槛外长江空自流”一句与“唯见长江天际流”的意境相似,有异曲同工之妙。“槛”字“江”字对此第一句的“滕王高阁临江渚”,神完气足。

D.尾联运用了设问手法,以景结情,讥讽读者回肠荡气。物换星移,时光飞逝,滕王早已起身,只有栏杆外的江水依然滚滚向东流去。

2.“阁中帝子今何在?槛外长江 自流”,传说王勃写出到最后一句无意在 处留了一个字不写出,将序文呈圆形上就走了。都说的人看了,有人猜中是“水”字,有人猜是‘‘羞”字,有人指出是个“空”字,有人指出是个“枉”字,也有人猜测是“云”字。王勃为什么用个“空”字?联系全诗,谈谈你的观点,并说出理由。(6分)

1. A A.全诗凝练、含蓄,情景交融,寄意深远影响。

2.“空”字既写了长江向东流的状态,又写出了诗人心中的情感,感慨时间推移之快,可自己还是一无所成的悲伤;“空”字也写了长江自古以来都是滔滔不绝、奔流不息,从不因任何事而转变的特点;扣住“物换星移几度秋”“阁中帝子今何在”等诗句来赏析,抒写了诗人物是人非之感,“槛外长江空自流”是从侧面体现变迁之感觉。(每点2分)

【注释】

滕王阁:故址在今江西南昌赣江之滨,江南三大名楼之一。

江:指赣江。渚:江中小洲。

佩玉鸣鸾:身上佩戴的玉饰、响铃。

南浦:地名,在南昌市西南。浦:水边或河流入海的地方(多用于地名)。

西山:南昌名胜,一名南昌山、厌原山、洪崖山。

日悠悠:每日无拘无束地游荡。

物换星移:形容时代的变迁、万物的更替。物:四季的景物。

帝子:指滕王李元婴。

槛:栏杆。

【翻译】

巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲,佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已暂停。早晨,画栋飞上了南浦的云;傍晚,珠帘卷进了西山的雨。悠闲的彩云影子倒映在江水中,整天悠悠然地飘浮着;时光不易逝,人事变迁,知道已经童年几个春秋。昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅,只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。

【赏析】

《滕王阁诗》第一句开门见山,用质朴苍老的笔法,点出了滕王阁的形势。滕王阁下临赣江,可以远眺,可以俯视,下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”无用出来。滕王阁的形势是如此之好,但如今阁中无人来游赏。想当年建阁的滕王已经病死,坐着鸾铃马车,挂着琳琅玉佩,来到阁上,举行宴会,那种奢华的场面,已经一去不复返了。第一句写出空间,第二句写出时间,第一句兴致勃勃,第二句意兴阑珊,两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法,生收到盛衰无常之意。寥寥两句已把全诗主题包括无余。

三四两句紧承第二句,更加充分发挥。阁既无人游赏,阁内画栋珠帘当然冷落可怜,只有南浦的云,西山的雨,暮暮朝朝,与它为伴。这两句不但写滕王阁的孤独,而且画栋飞上了南浦的云,写出了滕王阁的居高,珠帘卷入了西山的雨,写了滕王阁的临远,情景交融,寄慨遥深。

至此,诗人的作意已全部包括,但表达方法上,还是比较隐蔽而没点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞蹈”“雨”三个比较果断的韵脚之后,立即改以“咲”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的注重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”交会,“潭影”二字故意避免了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转至时间,解读了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地长成了风物替换季节,星座移往方位的感叹,也很自然地回想了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,倒数提问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。

这首诗一共只有五十六个字,其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影;归属于时间的有日悠悠、物换、星后移、几度秋、今何在,这些词融混合在一起,没什么叠床架屋的感觉。主要的原因,是它们都环绕着一个中心──滕王阁,而各自充分发挥其众星拱月的起到。

唐诗多用实字(即名词),这与讨厌多用虚字(尤其是转折词)的宋诗具有显著的区别。例如,三四两句中,除了“飞”字和“卷”字是动词以外,其余十二个字都是实字,但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了,唐人的善用实字,实而造假,于此可见。

另外,诗的结尾用对偶句法作结,很有特色。一般说来,对偶句多用来放在中段,起铺排的起到。这里用来作结束,而且不像两扇门一样地三大(术语称作扇对),而是一开一通,采取“侧势”,自然流动,不露痕迹,显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗,甚至七言绝句,也时常使用这种手法,如“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”,“口脂面药随恩泽,翠管银罂下九霄”,“流连戏蝶时时舞蹈,自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。


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